Kashf etilgan birinchi musiqa asbobi 35 ming yil oldin suyak nayidir, garchi odamlar bundan ancha oldin qo'shiq kuylagan bo'lsa. Vaqt o'tishi bilan musiqa qanday yaratilgani haqidagi tushuncha o'sib bormoqda. Musiqiy san'at asarini yaratish uchun siz musiqiy miqyos, ritm, ohang va uyg'unlik haqida hamma narsani tushunishingiz shart bo'lmasa -da, ba'zi tushunchalarni tushunish sizga musiqani ko'proq qadrlashga va yaxshi qo'shiqlar yaratishga yordam beradi.
Qadam
4 -qismning 1 -qismi: Ovozlar, eslatmalar va tarozilar
Qadam 1. "Pitch" va "note" o'rtasidagi farqni tushuning
'' '' 'Bu atama musiqa tovushining sifatini tavsiflaydi. Ikkala atama bir -biriga bog'liq bo'lsa -da, ular boshqacha ishlatiladi.
- "Pitch" tovushning past yoki yuqori chastotasiga tegishli. Chastotani qanchalik baland bo'lsa, balandligi shuncha yuqori bo'ladi. Ikki qadam orasidagi chastota farqiga "interval" deyiladi.
- "Yo'q" - bu maydonning balandligi. A va C o'rtasidagi notalar uchun umumiy chastota 440 gerts, lekin ba'zi orkestrlar aniqroq ovoz uchun 443 gerts kabi boshqa standartdan foydalanadilar.
- Aksariyat odamlar nota boshqa nota bilan qo'shilganda yoki o'zlari bilgan qo'shiqdagi ketma -ket notalarda eng yaxshi ijro etilishini aniqlashlari mumkin. Bu "nisbiy qadam" deb nomlanadi. Ayni paytda, kam odam "mutlaq balandlik" yoki "mukammal balandlik" ga ega, bu uning yozuvini tinglamasdan, notani aniqlash qobiliyatidir.
2 -qadam. "Tembr" va "ohang" o'rtasidagi farqni tushuning
"" "Bu atama odatda musiqa asboblari uchun ishlatiladi.
- "Tembr" - bu musiqiy asbob nota chalganda eshitiladigan asosiy (asosiy) va orqa (overtone) notalarning kombinatsiyasi. Akustik gitara ustida past E tovushini eshitganingizda, siz nafaqat past E, balki past chastotadan kelib chiqadigan qo'shimcha yozuvlarni ham eshitasiz. Bu tovushlarning kombinatsiyasi "harmonik" deb nomlanadi va bu musiqa asbobining ovozini boshqa musiqa asboblaridan farq qiladi.
- "Ohang" - bu noaniq atama. Bu tinglovchining qulog'iga asosiy va orqa notalar kombinatsiyasining ta'sirini bildiradi, bu tembrdagi notaning baland ovozli uyg'unligi bilan qo'shiladi, natijada ohang engilroq yoki o'tkirroq bo'ladi. Ammo, agar u kamaytirilsa, pasaytirilgan ohang yumshoqroq bo'ladi.
- "Ohang" shuningdek, ikkita nota orasidagi intervalni ham anglatadi, bu ham to'liq zarba deb ataladi. Intervalning yarmi "yarim tonna" yoki yarim qadam deb ataladi.
Qadam 3. Eslatmani nomlang
Musiqiy notalarni turli yo'llar bilan nomlash mumkin. Ko'pgina G'arb mamlakatlarida keng tarqalgan ikkita usul qo'llaniladi.
- Harf nomlari: ma'lum chastotadagi eslatmalarga harf nomlari beriladi. Ingliz va Golland tilida so'zlashuvchi mamlakatlarda notalar A dan G gacha tartibda joylashgan. Nemis tilida so'zlashadigan mamlakatlarda "B" tekis B notalari (A va B orasidagi pianino qora tugmalari) va "H" harfi uchun ishlatiladi. B major uchun belgilangan. (pianino ustidagi oq B tugmasi).
- Solfejio (odatda "solfege" yoki "sofeo" deb nomlanadi): Bu tizim "Musiqa ovozi" muxlislariga ma'lum, chunki u notadagi bir bo'g'inli nomni shkaladagi mavqeiga qarab belgilaydi. Bu tizim 11-asrda Guido d'Arezzo ismli rohib tomonidan, suvga cho'mdiruvchi Yuhanno qo'shig'ining birinchi satridan olingan "ut, re, mi, fa, sol, la, si" dan foydalanib ishlab chiqilgan. Vaqt o'tishi bilan "ut" "do" bilan almashtirildi, keyin "sol" "so" va "ti" o'rniga "si" bilan almashtirildi (ba'zi mamlakatlar solfejio nomini G'arbdagi harflar tizimi bilan bir xil ishlatadilar) mamlakatlar.).
Qadam 4. Notalar tartibini shkala bo'yicha joylashtiring
Tarozi - har xil maydonlar orasidagi intervallar ketma -ketligi, shunday qilib joylashtirilganki, eng baland pog'ona eng past pog'onaning chastotasidan ikki barobar uzoqlikda bo'ladi. Bu balandlik darajasi oktava deb ataladi. Quyidagi keng tarqalgan tarozilar:
- To'liq kromatik shkalada 12 yarim qadamli interval ishlatiladi. Pianino oktavasini C dan yuqori Cgacha o'ynab, ular orasidagi oq va qora tugmalarni jiringlasa, xromatik o'lchov hosil bo'ladi. Boshqa o'lchov - bu o'lchovning ancha cheklangan shakli.
- Katta miqyosda etti interval ishlatiladi: Birinchi va ikkinchisi - to'liq qadamlar; uchinchisi - yarim qadam; to'rtinchi, beshinchi va oltinchi - to'liq qadamlar, ettinchisi - yarim qadam. Oktavani pianino ustida C dan C gacha baland ovozda, faqat oq tugmachalarga qo'ng'iroq qilish - bu katta miqyosdagi misol.
- Kichik o'lchovda ham etti interval ishlatiladi. Umumiy shakl - bu tabiiy kichik o'lchov. Birinchi interval - bu to'liq qadam, lekin ikkinchisi - yarim qadam, uchinchi va to'rtinchi - to'liq qadam, beshinchisi - yarim qadam, keyin oltinchi va ettinchisi - to'liq qadam. A pastdan pastgacha pianino ustida oktava chalish, faqat oq tugmachalarni jiringlash - kichik o'lchamdagi misol.
- Pentatonik shkalada beshta interval ishlatiladi. Birinchi interval-bu to'liq qadam, keyingisi-uch yarim qadam, uchinchisi va to'rtinchisi-to'liq qadam, beshinchisi-uch yarim qadam (C tugmachasida C, D, F, G yozuvlari ishlatiladi), A, keyin C ga qayting). Shuningdek, pianino ustidagi C va yuqori C orasidagi qora tugmani bosib, pentatonik o'lchovni o'ynashingiz mumkin. Pentatonik shkalasi ko'pincha Afrika, Sharqiy Osiyo va tubjoy Amerika musiqasida, shuningdek xalq/xalq musiqasida qo'llaniladi.
- O'lchovdagi eng past yozuv "kalit" deb nomlanadi. Odatda, qo'shiqdagi oxirgi yozuv qo'shiqning asosiy notasi hisoblanadi; C tugmachasida yozilgan qo'shiqlar odatda C tugmachasida tugaydi. Kalit ismlar odatda qo'shiq ijro etiladigan maydonga bog'liq (katta yoki kichik); shkala nomlanmaganida, u odatda katta miqyosda hisoblanadi.
Qadam 5. Maydonni ko'tarish va tushirish uchun o'tkir va mollardan foydalaning
O'tkir va mollar qadamni yarim qadamga ko'taradi va tushiradi. Katta va kichik tarozilar oralig'ini to'g'ri ushlab turish uchun C major yoki A minordan boshqa tugmachalarni o'ynashda o'tkir va mollar juda muhim ahamiyatga ega. Sharpalar va mollar tasodifiy belgilar deb nomlangan belgilarda musiqiy chiziqlarga yozilgan.
- O'tkir belgi odatda panjara belgisi bilan yoziladi (#), bu ohangni yarim qadamga ko'tarish uchun foydalidir. G major va E minor tugmalarida F keskin F ga aylanish uchun yarim qadam ko'tariladi.
- Mole belgisi odatda "b" belgisi bilan yoziladi, bu qadamni yarim qadamga tushirish uchun foydalidir. F major va D minor kalitlarida B yarim molga tushirilib, B molga aylanadi.
- Musiqani o'qishni osonlashtirish uchun musiqiy notalarda har doim ko'rsatma mavjud bo'lib, u uchun notalar har doim ma'lum tugmachalarda ko'tarilishi yoki tushirilishi kerak. Tasodif yozilgan qo'shiqning katta yoki kichik kalitidan tashqaridagi yozuvlar uchun ishlatilishi kerak. Vertikal chiziq ritmni ajratmasdan oldin, bunday tasodiflar faqat ma'lum notalar uchun ishlatiladi.
- Ikki satrdan yuqoriga va pastga vertikal chiziqlar qo'yilgan parallelogrammga o'xshash tabiiy belgi, qo'shiqqa nota qo'yilmasligini ko'rsatish uchun, ko'tariladigan yoki tushiriladigan har qanday notaning oldida ishlatiladi. Tabiiy belgilar hech qachon asosiy belgilarda ko'rsatilmaydi, lekin ular qo'shiq ritmidagi aniq yoki mol effektini bekor qilishi mumkin.
4 -qismning 2 -qismi: Beats va ritm
Qadam 1. "urish", "ritm" va "temp" o'rtasidagi farqni tushuning
"" "Bu atamalar o'rtasida bog'liqlik bor.
- Beat "bu musiqadagi individual zarbalarni anglatadi. Urishni ovozli nota yoki pauza deb nomlangan sukunat davri sifatida aniqlash mumkin. Beatsni bir nechta notalarga bo'lish mumkin yoki bir nechta zarbalarni bitta notalarda yoki pauzalarda joylashtirish mumkin.
- "Ritm" - bu zarbalar yoki ritmlar ketma -ketligi. Ritm qo'shiqda notalar va pauzalar qanday tartibga solinishi bilan belgilanadi.
- "Tempo" qo'shiq qanchalik tez yoki sekin ijro etilishini bildiradi. Qo'shiq tempi qanchalik tez bo'lsa, daqiqada ko'proq zarba bo'ladi. "Moviy Dunay valsi" sekin, "Yulduzlar va chiziqlar abadiy" tez tempga ega.
2 -qadam. Guruhlar ritmlarga bo'linadi
Ritm - bu zarbalar to'plami. Har bir zarbada bir xil zarba bor. Har bir urishdagi zarba soni - bu vaqt belgisi bilan yozilgan musiqaning ko'rsatkichidir, ular raqam va maxrajni belgilaydigan chiziqsiz kasrlarga o'xshaydi.
- Yuqoridagi raqam har bir zarbadagi zarbalar sonini ko'rsatadi. Raqamlar odatda 2, 3 yoki 4, lekin ba'zida 6 yoki undan yuqori bo'ladi.
- Quyidagi raqamlar notaning turini ko'rsatadi va u to'liq zarba beradi. Pastki raqam 4 bo'lsa, chorak nota (chiziq biriktirilgan ochiq ovalga o'xshaydi) to'liq zarba oladi. Quyidagi raqam 8 bo'lsa, sakkizinchi nota (bayroq biriktirilgan choraklik yozuvga o'xshaydi) to'liq zarbaga ega bo'ladi.
3 -qadam Stressli zarbalarni qidiring
Ritm qo'shiq ritmiga emas, balki bosilgan zarba turiga qarab belgilanadi.
- Ko'p qo'shiqlarning ritmi birinchi zarbada yoki qo'shiq boshida bosilgan. Qolgan urishlar yoki ko'tarilishlarga urg'u berilmagan, garchi to'rt marotaba qo'shiqda uchinchi zarbaga urg'u berilishi mumkin, lekin past darajadan past darajada. Urg'u berilgan urishlarni ba'zan kuchli zarbalar deb ham atashadi, stresssiz urishlarni esa ba'zida zaif zarbalar deb atashadi.
- Ba'zi qo'shiqlar qo'shiqning boshiga emas, balki ritmga to'g'ri keladi. Bunday urg'u senkopatsiya deb nomlanadi va kuchli bostirilgan zarba orqadagi zarba deb ataladi.
4 -qismning 3 -qismi: Ohang, uyg'unlik va akkord
Qadam 1. Qo'shiqni ohangidan anglab oling
"Melodiya" - bu odamlar notalarini balandligi va ijro etiladigan ritmga asoslanib, aniq eshitiladigan qo'shiqdagi notalar to'plami.
- Ohang qo'shiq ritmini tashkil etuvchi turli iboralardan iborat. Bu iborani butun zal davomida takrorlash mumkin, xuddi "Rojdestvo zallari" qo'shig'ida bo'lgani kabi, qo'shiqning birinchi va ikkinchi qatorlari ham xuddi shu notalar ketma -ketligidan foydalangan holda.
- Standart melodik qo'shiqning tuzilishi odatda bitta oyat uchun bitta ohang va xor yoki xorda mos keladigan ohangdir.
2 -qadam. Ohanglar va harmoniyalarni birlashtiring
"Uyg'unlik" - bu tovushni kuchaytirish yoki unga qarshi turish uchun ohangdan tashqarida ijro etiladigan nota. Yuqorida aytib o'tganimizdek, ko'plab torli cholg'ular chayqalganda bir nechta notalar chiqaradi; Asosiy ohang bilan tovush - bu uyg'unlik shakli. Uyg'unlikni musiqiy akkordlar yordamida olish mumkin.
- Melodik tovushni kuchaytiruvchi uyg'unliklarga "undoshlar" deyiladi. Gitara torlari kesilganda asosiy nota bilan birga eshitiladigan qo'shimcha notalar undosh uyg'unlikdir.
- Ohangga qarama -qarshi bo'lgan harmoniyalar "dissonantlar" deb nomlanadi. Dissonansli harmoniyalarni bir vaqtning o'zida qarama -qarshi ohanglarni ijro etish orqali yaratish mumkin, masalan, "Qayiq qatori sizning qayiq" qatorini katta doirada kuylashda, har bir guruh uni boshqa vaqtda kuylashda.
- Ko'pgina qo'shiqlar notinchlik tuyg'ularini ifodalash va asta -sekin undosh uyg'unlikka olib kelish uchun dissonansdan foydalanadi. Masalan, yuqoridagi "Row Row Row Your Boat" qo'shig'ida, har bir guruh oxirgi oyatni aytganda, oxirgi guruh "Hayot - bu faqat tush" lirik qismini kuylamaguncha, qo'shiq tinchroq bo'ladi.
3 -qadam. Akkordlarni yaratish uchun yozuvlarni yig'ing
Akkord uch yoki undan ortiq notalar, odatda bir vaqtning o'zida, lekin har doim ham shunday bo'lmaganda paydo bo'ladi.
- Eng ko'p ishlatiladigan akkordlar uchlikdan iborat (ular uchta notadan iborat) va har bir ketma -ket nota oldingi notadan ikki notadan yuqori. C major akkordida undagi notalar C (akkord asosi sifatida), E (uchinchi major) va G (beshinchi major). C minor akkordlarida E o`tkir E (uchinchi minor) bilan almashtiriladi.
- Boshqa tez -tez ishlatiladigan akkord - bu ettinchi (7 -chi), triadaga to'rtinchi nota qo'shilgan, bu asosiy notaning ettinchi notasi. C Major 7 akkordlari C-E-G-triadasiga B qo'shib, C-E-G-B ketma-ketligini hosil qiladi. Ettinchi akkord triadaga qaraganda ancha uyg'unroq eshitiladi.
- Qo'shiqdagi har bir notaga boshqa akkorddan foydalanish mumkin; Bu sartaroshxonaning kvartet uslubidagi uyg'unligini yaratadi. Biroq, akkordlar, odatda, o'zlarida mavjud bo'lgan notalar bilan bog'lanadi, masalan, ohangda E notaga hamrohlik qilish uchun C katta akkordini ijro etish.
- Ko'p qo'shiqlar faqat uchta akkord bilan ijro etiladi, shkaladagi asosiy akkordlar birinchi, to'rtinchi va beshinchi. Bu akkord I, IV va V rim raqamlari bilan ifodalanadi. C major tugmachasida bu C major, F major va G major bo'ladi. Ba'zida ettinchi akkord V major yoki minor akkordlari bilan almashtiriladi, shuning uchun C major o'ynaganda V akkord G major 7 ga aylanadi.
- I, IV va V akkordlar kalitlar o'rtasida o'zaro bog'liq. F major akkord - bu C major kalitidagi IV akkord, C major akkordori - V major akortori. G major akkord - C major tugmachasidagi V akkord, lekin C major akkordori - G major majmuasidagi IV akkord. Bu tugmalar orasidagi munosabatlar boshqa akkordlarda davom etadi va beshdan bir doira deb nomlangan diagrammada tuziladi.
4dan 4 qism: Musiqiy asboblar turlari
Qadam 1. Musiqa chiqarish uchun perkussiyani bosing
Urma cholg'ular eng qadimgi musiqa asboblari hisoblanadi. Ko'pchilik perkussiya ritmni yaratish va ushlab turish uchun ishlatiladi, garchi ba'zi perkussiyalarda ohanglar yoki uyg'unliklar paydo bo'lishi mumkin.
- Butun vujudni tebranish orqali ovoz chiqaradigan zarbli asboblarga idiofon deyiladi. Bular birgalikda uriladigan musiqa asboblari, masalan, zang va kashtan, boshqa asboblar, masalan, baraban, uchburchak va ksilofonlar bilan uriladi.
- "Teri" yoki "bosh" bilan urilganda tebranadigan zarbli asboblar membranofonlar deb ataladi. Musiqa asboblari, jumladan, davul, timpani, tom-toms va bongolar. Xuddi shunday, arslonning shovqini yoki kuikasi kabi simlari yoki tayoqchalari biriktirilgan va tortilganda yoki ishqalanganda tebranadigan musiqa asboblarida.
Qadam 2. Musiqa qilish uchun shamol asbobini puflang
Shamol asboblari chalganda tebranuvchi ovoz chiqaradi. Odatda, turli xil yozuvlarni chiqarish uchun juda ko'p turli xil teshiklar mavjud, shuning uchun bu asbob ohang yoki harmoniya chalish uchun mos keladi. Shamol asboblari ikki turga bo'linadi: nay va qamish quvurlari. Nay butun vujudini tebratganda ovoz chiqaradi, qamish trubkasi esa tanadagi materialni tebratib tovush chiqaradi. Bu ikkita asbob yana ikkita kichik turga bo'linadi.
- Ochiq nay asbobning uchida puflangan havo oqimini sindirib, ovoz chiqaradi. Konsert naychalari va naychalar - bu ochiq nay turlari turiga misol.
- Yopiq nay asbobning trubkalarida havo hosil qilib, asbobning tebranishiga olib keladi. Yozuvchi va quvur organlari yopiq naychalarga misol bo'la oladi.
- Yagona qamish asboblari qamish chalinadigan asbobga qo'yiladi. Qachonki qamish chalinsa, asbob ichidagi havoni tebratib tovush chiqaradi. Klarnet va saksafon - yakka qamish asboblariga misollar (garchi saksafon korpusi guruchdan yasalgan bo'lsa -da, saksofon hali ham shamol asbobi hisoblanadi, chunki u tovush chiqarish uchun qamishdan foydalanadi).
- Ikki qamishli cholg'u asboblarida asbobning oxirida o'ralgan ikkita qamish ishlatiladi. Oboy va baqaloq kabi asboblar ikkita qamishni to'g'ridan -to'g'ri puflagichning labiga qo'yadi, xirmon va sumka kabi asboblar qamishlarni yopadi.
Qadam 3. Ovoz chiqarish uchun lablaringizni yopiq holda, guruch asbobini chalib oling
Havo oqimiga bog'liq bo'lgan naydan farqli o'laroq, guruch asboblari ovoz chiqarish uchun puflagichning lablari bilan tebranadi. Guruch musiqa asboblari shunday nomlangan, chunki ularning ko'pchiligi guruchdan yasalgan. Bu asboblar havo chiqish masofasini o'zgartirib, tovushni o'zgartirish qobiliyatiga ko'ra guruhlarga bo'linadi. Bu ikki usul yordamida amalga oshiriladi.
- Trombon havo oqimi masofasini o'zgartirish uchun huni ishlatadi. Og'iz bo'shlig'ini tortib olish masofani uzaytiradi va qadamni pasaytiradi. Bu orada masofani yaqinlashtirish ohangni oshiradi.
- Trubkalar va trubalar kabi boshqa guruch asboblari asbob ichidagi havo oqimini uzaytirish yoki qisqartirish uchun piston yoki kalitlarga o'xshash valflardan foydalanadi. Bu klapanlarni alohida yoki kombinatsiyalangan holda bosib, kerakli tovushni chiqarish mumkin.
- Nay va guruch asboblari ko'pincha shamol asboblari hisoblanadi, chunki ular ovoz chiqarish uchun chalinishi kerak.
Qadam 4. Ovoz chiqarish uchun torli asbobning torlarini tebrang
Ipli cholg'ularning torlari uch xil tarzda tebranishi mumkin: tortib olish (gitara chalish), urish (dulcimerda bo'lgani kabi) yoki chayqalish (skripka yoki violonchelda kamon yordamida). Stringli asboblar ritm yoki ohangga hamroh bo'lishi mumkin va ularni uch toifaga bo'lish mumkin:
- Arfa - skripka, gitara va banjo singari, tanasi va bo'yni rezonansli torli asbob. Har xil qalinlikdagi bir xil o'lchamdagi (beshta simli banjodagi past chiziqlardan tashqari) torlar bor. Qalinroq iplar pastroq notalarni, ingichka iplar esa yuqori notalarni hosil qiladi. Iplar balandlikni ko'tarish yoki tushirish uchun bir necha nuqtada tiklanishi mumkin.
- Arfa - torli asbob, uning torlari skeletga biriktirilgan. Arfa ustidagi torlar vertikal tartibda va har bir ketma -ketlikda qisqaradi. Arfa torining pastki qismi rezonansli korpusga yoki ovoz paneliga ulangan.
- Sitar - tanaga o'rnatilgan torli asbob. Iplarni arfa kabi urish yoki tortib olish mumkin, yoki bolg'acha chalg'igan kabi to'g'ridan -to'g'ri yoki pianino kabi bilvosita urish mumkin.
Taklif
- Tabiiy katta va kichik shkalalar bir -biriga bog'liq, chunki ikkita asosiy notaning kichik shkalasi bir xil notalarni keskinlashtiradigan yoki tekislaydigan asosiy shkaladan pastroqdir. Shunday qilib, o'tkir va tekis notalar ishlatilmaydigan C major va A minor kalitlari bir xil asosiy xususiyatlarga ega.
- Ba'zi musiqa asboblari va boshqa musiqa asboblarining kombinatsiyasi ma'lum musiqa turlari bilan bog'liq. Masalan, ikkita skripka, bitta viyola va bitta violonçeldan iborat torli kvartet odatda kamera musiqasi deb nomlangan klassik musiqani ijro etish uchun ishlatiladi. Jazz guruhlari odatda baraban, pianino, ehtimol ikkita bass yoki naycha, truba, trombon, klarnet va saksafonda ritm ishlab chiqaradi. "G'alati Al" Yankovich singari, boshqacha ishlatilgan asboblar yordamida bir nechta qo'shiqlarni ijro etish ham qiziqarli bo'lishi mumkin. U rok qo'shiqlarini akkordeon yordamida polka uslubida ijro etadi.
